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秦腔的產(chǎn)生與發(fā)展有著深刻的歷史淵源與厚重的文化背景。在秦腔發(fā)展與傳播的各個階段,都有著獨特的文化背景,都深深烙上了鮮明的時代印記。
秦腔,是起源于古代陜西、甘肅一帶的民間歌舞,是在中國古代政治經(jīng)濟、文化中心長安生長壯大起來的,經(jīng)歷代人民的創(chuàng)造而逐漸形成,因周代以來,關(guān)中地區(qū)就被稱為“秦”,秦腔由此而得名。
因以棗木梆子為擊節(jié)樂器,又叫“梆子腔”,因以梆擊節(jié)時發(fā)出“恍恍”聲,俗稱“桄桄子”。
清人李調(diào)元《雨村劇話》云:“俗傳錢氏綴百裘外集,有秦腔。始于陜西,以梆為板,月琴應(yīng)之,亦有緊慢,俗呼梆子腔,蜀謂之亂彈!
“亂彈”,詞在中國戲曲聲腔中的含義很多,過去曾把昆曲、高腔之外的劇種都叫“亂彈”,也有曾把京劇稱為“亂彈”,也有的劇種以亂彈命名,如溫州亂彈、河北亂彈,便更多的仍用在以秦腔為先、為主的梆子腔系統(tǒng)的總稱上。
秦腔歷史悠久,明代萬歷間(1573年—1620年)《缽中蓮》傳奇抄本中,有一段注明用“西秦腔二犯”的唱腔演唱的唱詞,且都是上下句的七言體,說明秦腔在當時或在那以前不但形成,而且已外傳到其他地方了。
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水袖功是秦腔借助服飾表演技藝的一種!八洹奔打⑧、氅、褶等戲曲服裝袖端所綴2尺多長的白綢,因其甩動時形似水波,故名。
演員常常借它進行各種花式表演來表現(xiàn)劇中人物的身份、性格與感情。20世紀70年代以來,戲曲演員對水袖的戲劇作用愈來愈加重視,其表演技巧也更趨復(fù)雜繁難,尤其一些戲中的旦行角色。
為突出其表演的舞蹈美,還將其從2尺加長到6尺甚至8尺,使水袖成為戲曲表演的基本功之一。水袖功在秦腔舞臺上運用極廣,生、旦、凈、丑幾乎各有一套程式技巧。
特別是秦腔花旦、小旦演員,創(chuàng)造出數(shù)十種水袖舞蹈姿勢,加強了水袖的舞臺表現(xiàn)作用。水袖功主要的動作程式有抖袖、翻袖、揚袖等。
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